①鹈鹕 顾秀华
②沈语冰藏书票 张敏杰
③干扰 边坤平
④书里的星星 李学军 爱搞搞
⑤午后阳光 谭坦
⑥中央好意思术学院藏书楼 李小光
⑦开卷成心 赵乾宇
⑧个山 武将
藏书票创作是一种私有的文化气候，它伴跟着藏书者的个性化需求而发展。在数字阅读占据信息传播主导地位确当下，藏书票标记书本包摄的功能近乎散失，其性质逐渐转念为戒备书本、崇拜阅读的一种记号与象征。为重塑藏书票与书本之间的紧密关联，展现藏书票创作的发展历史与期间新貌，正在中央好意思术学院藏书楼举办的“方寸相印——中央好意思术学院藏书楼版画藏书票艺术展”，不仅呈现了繁多经典馆藏藏书票，同期展示了百余枚不同庚事段的藏书票创作家的新近之作，在一定流程上反应出现代藏书票创作的情势之新与实践之新。
纵不雅参展作品，现代藏书票创作的一大特征在于尺幅的转变。传统藏书票受书本开本影响，一般边长在4厘米至10厘米之间。时至现代，藏书票是否必须粘贴在书页之上，已不再是迫切的准则，因此，其创作尺幅也不再局限于传统范式。为了让画面空间大概容纳更多细节，一些艺术家尝试将藏书票的尺幅增至15厘米甚而更大。如张敏杰创作的《沈语冰藏书票》（图②）以玄妙的构图形容了一幅奇趣画境。长21厘米、宽17厘米的画面中是抽象充足的茶壶造型，壶内布满上百个万里长征的东谈主物和动植物形象。传统剪纸的造型谈话、充满叙事感的构图方式，加之以钤记代替壶钮的玄妙点缀，让东谈主形貌全非。再如郝平为古典文件学巨匠刘跃进创作的藏书票《攀缘者》，塑造了一位跻身书海的奋笔疾书者。为了灵活施展票主的宽泛责任景色，艺术家在长14厘米、宽9.5厘米的画面中形容了堆积如山的书本，并将东谈主物置于“山脚”，以呼应“攀缘”的主题，同期驻守画面的留白处分，疏密之间营造出丰富的节拍。由上述作品可知，藏书票尺幅的增大，一方面为容纳丰富的画面元素提供了更多空间，另一方面也为创作带来了一定挑战。艺术家需要悉心处分画面各处的疏密干系，幸免因元素过多而显得散洒落落，同期，如安在更大的尺幅下保捏藏书票的清雅无比感与细节施展力，亦然对创作家绘图智商的查验。
除了尺幅的转变，创作群体的拓展也影响着现代藏书票的创作缱绻和施展主题，很多艺术家将藏书票视为抒发个情面感和审好意思理念的孤独艺术作品，而不再呆板于其功能性的彰显。如武将创作的《个山》（图⑧）再现了清代画家朱耷《山水册》中的山水景致，艺术家遴荐干刻法塑造景物，使得作品既具西方素描的紧密质感，又兼具东方艺术韵味。不错说，创作家以藏书票为弁言，进行了一场东方与西方、传统与现代的审好意思对话。同期，跟着创作群体的年青化，很多现代藏书票作品从不同角度展现出后生东谈主的活命景色和对阅读的念念考。边坤平的作品《干扰》（图③）形容了一只粗劣的黑猫正用功阻隔主东谈主看书的刹那，略显夸张的造型和极富遮蔽感的平面化谈话，让这充沉静旨的一幕更显灵活，激励了繁多现代养猫东谈主的共识。谭坦的作品《午后阳光》（图⑤）形容了草地上或卧或坐的阅读者，艺术家以删繁就简的创作方式，通过随心而松动的线条勾画，营造出一种访佛漫画的摧毁感。作家但愿以此教导我方和不雅者：在快节拍的现代都市活命中，要试着把我方交给书本，追忆阅读所带来的本真实愉悦。赵乾宇的《开卷成心》（图⑦）通常饶故意旨，作品描画了一头牛和一只鸡正全神灌注地阅读着统一册书的场景，旨在传达无论读者是何东谈主，独一投身于阅读之中，就必有所得。
值得一提的是，现代藏书票创作在版种与技法层面也获取了冲破，使得作品的艺术施展力有了大幅升迁。往时，我国的藏书票创作东要为木刻版画情势，技法也相对单一。跟着不同版种的艺术家的加入，以及版画技法的禁止迭代，现代藏书票创作呈现出百花皆放的发展态势。李学军的套色铜版藏书票《书里的星星》（图④），遴荐镌刻和腐蚀技法形容动物形象，塑造出丰富的画面端倪。刘青创作的石版画藏书票《尤利西斯——海边诀别》，充分施展版种上风，使画面呈现出虚实相生的视觉恶果。顾秀华的作品《鹈鹕》（图①）为木口木刻版画，这一情势在传统藏书票创作中愚弄较少，其板材多为硬木的横截面，并带有断面纹理，因此塑造出的物象具有愈加繁复的肌理细节，别有洞天。
从作品尺幅到画面主题，从情势谈话到技法格调，现代藏书票创作的多维转换，展现出其纷乱的承载力与包容性。越来越多跨版种甚而跨鸿沟的藏书票创作家的加入，让这一艺术情势在现代再行抖擞降渴望。敬佩在畴昔，跟着艺术理念的更新和创作方式的演变，藏书票创作还将进一步冲破专科壁垒，承载着东谈主们对阅读的戒备和对艺术的追求，以愈加种种的姿态怒放光彩。
清纯学生妹（作家：张瑄爱搞搞，系中央好意思术学院藏书楼有瞻念看通顺部主任、北京好意思术家协会插图装帧艺委会委员）